占位品位 冠位珍位
一一从品角中品位一个年轻演艺者的占位
作者北京齐结存
说到政绩观的学习，笔者也与大家同样，十心关心与关注。昨日自写了《学悟并举正政笃行一一学习关于政绩观论断践行政绩观“八做八不做”悟》的体悟。即：
占位时代，占位啟征新征的伟大历史时期，共悉政绩观，端正理想信念，是党员干部为官从政、干事创业的根本指引。说到底，就是回答为谁创造政绩、创造什么样的政绩、怎样创造政绩这。。根本性问题。总书记多次强调，政绩观是干部干事创业的指挥棒，有什么样政绩观，就有什么样从政追求和施政行为。
翻阅历史史页，政绩观并不是今天才有的新话题，而是贯穿古今治国理政的一条主线。回望中华文明漫长的治理实践，一条规律始终清晰可辨：务实为民，则国运昌盛；好大喜功，则民心渐失。共产党人必须牢记，为民造福是最大政绩，要把为民办事、为民造福作为最重要的政绩，把为老百姓办了多少好事实事作为检验政绩的重要标准。从根本上确立政绩的价值取向——人民立场。总书记用三个“是否”给出最朴素最严格的标尺：人民是否真正得到实惠，人民生活是否真正得到改善，人民权益是否真正得到保障。
学悟论断，端正牢固树立与践行正确政绩观的“八做”。即：牢记“为谁创造政绩”，做一心为民的答卷人；明晰“创造什么政绩”，做久久为功的奠基人；把握“怎样创造政绩”，做尊崇规律的笃行人；依靠“靠谁创造政绩”，做善聚众智的带头人；检验“政绩成效如何”，做群众认可的贴心人；常思“政绩为谁而树”，做泽被后世的接棒人；笃信“政绩如何检验”，做经得起考的实干人；认清“政绩归于何处”，做甘于奉献的铺路人。
践行正确政绩观严律严执严肃，必须做到“八不做”即：不做劳民伤财的“形象工程”，不做背离人民的“糊涂官”；不做急功近利的“短期行为”，不做竭泽而渔的“败家人”；不做违背规律的“瞎指挥”，不做脱离实际的“空想家”；不做独断专行的“一言堂”，不做脱离群众的“孤家寡人”；不做自吹自擂的“数字政绩”，不做群众不认可的“两面人”；不做寅吃卯粮的“透支发展”，不做愧对后人的“断路人”；不做弄虚作假的“花架子”，不做经不起考验的“虚浮人”；不做争功诿过的“名利客”，不做贪图享乐的“索取者”。
共产党人，军休人共识：政绩观是一面镜子，映照初心使命；政绩观是一把尺子，衡量担当作为。占位时代，占位前沿，深学细悟关于政绩观的重要论述，以史为鉴守初心，以民为本担使命，以干为先创实绩。不慕虚荣、不务虚功、不图虚名，不为浮名所惑、不为私利所困、不为捷径所诱，守正道、扬正气、办实事、求实效，努力创造经得起实践、人民、历史检验的过硬实绩，在新时代新征程上，书写无愧于党、无愧于人民、无愧于历史的壮丽篇章。忠诚使命，挺鹰担当，青春上膛，奉献终生。军休人必须守心政心初心永著，骏马奔驰，奋进新征程。以示心语心悟。
学习领悟与践行正确的政绩观，自已在联系自己，联系实际，联系历史，联系典型案例，联系身边的人和事，以发掘以领悟，以品悟以心悟，以实悟以政悟，使得自己有见人见事见物，见思想见初心见作为，见传统见承继见弘扬，见本色见真情见实务…，较得加深了理解，激励领悟，引发向上，甚至发力军休不休，夕阳朝阳同辉的占位。政绩观是一道历史性的考题，赶考永远在路上，政绩观是一个大课题，需心树必坚必政。在悉识关注一老一小的教导中，使得自己联系自前年参加：纪念梅兰芳诞辰130周年，梅葆玖90岁生日，梅辰传人巴特的专场演出，以及今年巴特参与某敬老院同庆岁同庆典的演出，在激情之时，从多角度聚焦梅派第四代传人巴特的年轻的人生曲线，运行轨迹，多元赋能，多要素融合，以及主人公巴特的成长成才，厚厚的资才，政述着梅派传人一一巴特的生成成长过程中，厚政、正政的政绩、政绩观，以及人的必备必攻必塑必达的，滿滿体现着人生观价值观世界观的体现的政绩观。亦是从心底从史迹从见闻从佐证点点说说一一巴特：这个小年苓的大场景，并点点寻因问果。
悉识惊识。启笔先说这们几句浅台词。早年齐白石与梅兰芳初识，是在1920年。当时齐白石58岁，梅兰芳25岁…。当时间定格1925时，梅兰芳拜齐白石为师，开啟了两位巨匠的同同同志的人生之旅，品品典典声誉国内外…。当2026年的元月13日15时59分笔者与梅派专人、亦是同庆同典的主角之一巴特同时出现在舞台上：笔者 军休人78岁，梅派传人21岁…。由此，啟始了探索与追逐深功之旅。由此咱们典典品品笔者的主任翁一一梅派的传人巴特。
巴特典典：巴特尔，2005 年 2 月出生于北京，成长于北京。京剧大师梅葆玖先生指定的梅派第四代乾旦传人，3 岁开始学习梅派，4 岁开始练习基本功，5 岁师承京剧名家王志怡老师，梅派青衣最小乾旦，擅长京剧，1 年级至六年级就读北京芳草地国际学校、第 12 届大队委员会大队委员；后进入北京市日坛中学学习、担任班长、共青团团员，学生会干部在学校支持下组织成立京剧社为传播京剧时刻奉献，孜孜不倦；现已考入戏曲专业院校—北京戏曲学院开启大学生活并加入了北京市戏剧家协会。巴特尔作为当今梅派最小传承人，得到了梅葆玖先生的亲自点拨，师从胡文阁老师、舒健老师、腾洛莹老师、刘亚新老师。巴特尔唱腔、身段成熟，一颦一笑无不透着梅派的高贵大气、端庄典雅。先后荣获中国戏曲小梅花金奖被评为十佳、连续 4 届荣获“国戏杯”学生戏曲大赛金奖、北京市第十六届学生艺术节“艺术之星”、北京朝阳区第十八届学生艺术节个人项目展演（京昆）一等奖、北京市第十九届学生艺术节个人项目展演（京昆）金奖、母亲水窖公益晚会形象大使、“新时代慈善精神推广形象大使”、“民族大联欢民族文化传播大使”荣誉称号等；先后参加中央电视台《六一晚会》、《我要上春晚》、《星光大道特别节目》、《中华情-专访巴特尔·中华情听我唱》、《中华情-春节特别节目》、《中华情特别节目》、《周末盛典--快乐大巴》、《叮咯咙咚呛》、《央视元宵戏曲晚会》、《央视元宵晚会》，北京卫视春晚（连续多次登上北京卫视春晚）、北京国际电影节（多次出席北京国际电影节）、上海国际电影节、湖南卫视中秋晚会、内蒙古自治区成立 70 周年文艺晚会、国务院侨办“优秀才艺学生交流团”出国文化交流活动、爱奇艺《奇葩大会》、湖南卫视华人华侨春节联欢晚会、中国慈善榜颁奖盛典、海外华裔及港澳台地区青少年“中国寻根之旅”文艺演出、全球华人中秋晚会、第十二届金鹰国际电视艺术节开幕式暨文艺晚会、“献给共和国的科学家们”2019 年新春京剧名家演唱会、中央电视台《中国少年说》、“明星演说”、民族大联欢汇报演出、山东卫视元宵晚会、“黑龙江省首届中俄文化交流季”开幕式、领衔主演“运河情—国粹缘”北京 潞城 京剧交流周开幕式、《新时代 新文旅 新机遇》“京津冀携手粤港澳——区域协同发展文旅推介活动、“世纪游轮首届长江艺术之旅文艺演出、青岛·港澳金融之夜开幕式、国家大剧院春节主题推介活动、北京广播电视台《天籁之声》京津冀“六一”歌会、“国家大剧院特别策划·国际博物馆日”演出、梅兰芳大剧院“乾旦、坤生、坤净”京剧演唱会、北京市委宣传部“情系中华 长城之约”北京长城文化节开幕式、中国农业科学院社区戏曲公开课“百家信·读书会”社区行动公益讲座、“纪念梅兰芳先生诞辰 130 周年”暨“赓扬集”-百年票房开启活动演出、“庆祝中国——特立尼达和多巴哥建交 50 周年招待会演出等百余场活动和电视节目。
2020 年 2 月，受邀作为戏曲配音演员为电视剧《鬓边不是海棠红》配音，2020 年 2 月，携手新华社“声在中国”、华韵科技推出原创京剧 MV《战荆楚》，致敬抗疫英雄，MV 被新华社、新华网、学学习强国、瞭望、半月谈、参考消息、新华视点、环球杂志、中国搜素、瞭望东方周刊、新华社中国往事等上百余家媒体和平台推荐、发布和转播，获得了良好的广泛影响；2020 年 3 月，受邀为湖南卫视《歌手》栏目选手袁娅维指导京剧；2021 年 3 月，受邀拍摄全息技术复活梅兰芳大师经典影像项目；受邀参加 2021 清华大学经管学院 EMBA企业家校友年会；受邀参加中国文联指导的“文艺进万家 健康你我他”暨“庆百年 迎冬奥”北京市朝阳区新时代文明实践学雷锋文艺志愿服务演出；2021 年 4 月，受邀参加第六届全球外交官中国文化之夜，荣获新时代青年榜样人物“中华国粹传承人”奖。2021 年 5⽉受邀参加“鲜花迎五⽉歌声传两岸”海峡两岸⽂化交流活动、2021年 6⽉受邀参加“奋⽃百年路 筑梦三间房”三间房地区庆祝建党一百周年主题演出，2021 年 6⽉受邀参加民族⼤联欢《永远跟党⾛》全国各族⼈民庆祝中国共产党建党 100 周汇报演出。 2022 年 2 月 23日新华社客户端与 CNC 新华社电视新媒体《习近平时间》栏目共同推出《中国传统文化“圈粉”世界》。主镜头讲述“中国元素”梅派传人巴特尔、2022 年 3 月 24 日中宣部“学习强国”新华社订阅号推出《习近平时间｜中国文化圈粉世界》主镜头讲述“中国元素”梅派传人巴特尔、2022 年 10 月 14 日北京广播电视台青年频道播出国家广电总局重点节目《少年筑梦新时代》担任主讲嘉宾、2022 年 12 月 30日中央广播电视总台【中国之声】及【央视新闻】播出专题节目《听见｜乾旦少年巴特尔》、2023 年 2 月 5 日参加山东卫视《元宵晚会》、2023 年 6 月 23 日应邀参加黑龙江省文化和旅游厅主办的，“黑龙江省首届中俄文化交流季”开幕式，担任开场演出嘉宾、2023 年 7 月17 日领衔“运河情—国粹缘”2023 年北京 潞城 京剧交流周文艺演出、2023 年 10 月 26 日，应北京市文化和旅游局邀请参加《新时代 新文旅 新机遇》“京津冀携手粤港澳——区域协同发展文旅推介活动、2024 年 1 月 5 日应邀参加重庆卫视与冠达集团联合主办的“世纪游轮首届长江艺术之旅文艺演出、2024 年 1 月 8 日应邀参加青岛市人民政府主办的 2024 青岛·港澳金融之夜开幕式演出、2024 年 2 月 11日应中国国家大剧院邀请参加国家大剧院春节主题推介活动、2024年 3 月 25 日出席北京京剧院举办的“梅韵流芳”纪念梅兰芳先生诞辰 130 周年、梅葆玖先生诞辰 90 周年系列活动新闻发布会暨启动仪式、2024 年 5 月 3 日应北京广播电视台邀请参加 BRTV“瓣瓣同心·郎朗童谣”《天籁之声》京津冀“六一”歌会、2024 年 5 月 18 日应中国国家大剧院邀请参加“国家大剧院特别策划·国际博物馆日”演出、2024 年 5 月 26 日应梅兰芳大剧院邀请参加梅兰芳大剧院 2024“乾旦、坤生、坤净”京剧演唱会、2024 年 6 月 7 日应邀参加北京市委宣传部主办的“情系中华 长城之约”2024 北京长城文化节开幕式演出。
2024 年 6 月 14 日参加中国农业科学院社区戏曲公开课“百家信·读书会”社区行动公益讲座、2024 年 6 月 18 日应中国人民对外友好协会邀请参加中国人民对外友好协会与特立尼达和多巴哥驻华大使馆联合主办的“庆祝中国——特立尼达和多巴哥建交 50 周年招待会演出、2024 年 6 月 22 日应北京湖广会馆邀请参加“纪念梅兰芳先生诞辰 130 周年”暨“赓扬集”-百年票房开启活动演出、2024 年 8 月 16日出席北京国际电影节）、上海国际电影节、湖南卫视中秋晚会、内蒙古自治区成立 70 周年文艺晚会、国务院侨办“优秀才艺学生交流团”出国文化交流活动、爱奇艺《奇葩大会》、湖南卫视华人华侨春节联欢晚会、中国慈善榜颁奖盛典、海外华裔及港澳台地区青少年“中国寻根之旅”文艺演出、全球华人中秋晚会、第十二届金鹰国际电视艺术节开幕式暨文艺晚会、“献给共和国的科学家们”2019 年新春京剧名家演唱会、中央电视台《中国少年说》、“明星演说”、民族大联欢汇报演出、山东卫视元宵晚会、“黑龙江省首届中俄文化交流季”开幕式、领衔主演“运河情—国粹缘”北京 潞城 京剧交流周开幕式、《新时代 新文旅 新机遇》“京津冀携手粤港澳——区域协同发展文旅推介活动、“世纪游轮首届长江艺术之旅文艺演出、青岛·港澳金融之夜开幕式、国家大剧院春节主题推介活动、北京广播电视台《天籁之声》京津冀“六一”歌会、“国家大剧院特别策划·国际博物馆日”演出、梅兰芳大剧院“乾旦、坤生、坤净”京剧演唱会、北京市委宣传部“情系中华 长城之约”北京长城文化节开幕式、中国农业科学院社区戏曲公开课“百家信·读书会”社区行动公益讲座、“纪念梅兰芳先生诞辰 130 周年”暨“赓扬集”-百年票房开启活动演出、“庆祝中国——特立尼达和多巴哥建交 50 周年招待会演出等百余场活动和电视节目。
2024年 8 月 17 日走进湖北省十堰市郧阳一中“中国传统文化进校园—中华民族的瑰宝国粹”公益讲座、2024 年 8 月 20 日应邀参加《丈量世界 奔向太阳·艺术进校园联谊活动》演出、2024 年 9 月 15 日应邀邢台广播电视台邀请参加“邢台中秋戏曲大联欢”演出、2024 年 9月 13 日应北京市朝阳区三间房乡邀请，参加“三间房地区首届漫展游园会暨“月满中秋迎国庆 漫话文明树新风”新时代文明实践活动”演出、2024 年 9 月 28 日应北京市海淀区文化和旅游局邀请参加“好家风 我传承—艺启创造营·家风传承论坛演出、2024 年 11 月 29 日参加“同心筑梦 京韵流芳”京津冀艺术职业教育协同发展十周年戏曲教学成果展开幕式演出、2024 年 12 月 12 日参加中共北京市委党校“激发首都消费潜力 赋能高质量发展新动力”第 3 期领导干部进修四班主题宣传活动嘉宾、为纪念梅兰芳先生诞辰 130 周年、梅葆玖先生诞辰 90 周年，2024 年 12 月 15 日巴特尔在通州潞城举办了“梅香四溢 艺传千秋 巴特尔专场汇报演出取得圆满成功、2025 年 2 月 6日参加由长治市襄垣县人民政府委托襄垣煤矿主办的《讴歌伟大时代慰问一线工人”文艺演出、2025 年 4 月 26 日参加天津市第十届是市民文化艺术节、2025 年 7 月 8 日走进北京市朝阳区三间房乡北双桥社区公益讲座《京剧的魅力所在》、2025 年 8 月 4 日走进北京市朝阳区三间房乡北双桥社区新时代文明实践站开展“梅韵流芳·国粹薪传”巴特尔主题讲座、2025 年 8 月 8 日应邀参加邯郸大剧院名家名段演唱会，演唱《谢瑶环》选段、2025 年 10 月 3 日由巴特尔亲自牵头组织策划的《贵妃醉酒·仙会-羽衣舞》在北京红剧场成功举办等。
巴特尔的座右铭是：“让京剧梅派艺术永远的传承下去，愿将毕生穷尽于京剧”。
典典人生，品品历历，他在学什么、学有所用，他在干什么、座佑铭铭心中，他在想什么、他在作什么，示示历历，标定的坐标与运行轨迹：求学人生，求是人生，求实人生，奉献人生，不为我学，我学为大我。人生，巴特人生写真。笔者在点点标述，旨在他的点点滴滴汇证证绩，而只是为而为好…。
品品典典：笔者在近距离，面对面交互中，笔者在直言导矢与问鼎究竟的过程中，采用问答式示示。以保持文品的愿汁源位，以便品品。在这个区间我连珠炮式的问了三个问题。用笔者的话说是问果，用巴特的话答是吻心。哪问答有三。
一问，干了这一行，怎么干好这一行… 答曰：戏比天大，人在戏中。有人问我：你们这一代京剧人，该有怎样的从业精神？我想了想，答他：先把人做好，再把戏唱好。就这两句，够琢磨一辈子了。
我是巴特尔，京剧梅派第四代乾旦传人。这个身份是师爷爷给予的，也是各位的认可，才会有如此重任说起来是“传人”，其实我心里明白，这不过是个称谓罢了。真正要紧的，是每日吊嗓子的那两三个个时辰，是深夜里对着镜子琢磨身段的那一盏孤灯。学戏这些年，我渐渐悟出一个道理：戏是磨出来的，人也是磨出来的。小时候不懂，总想着快点儿学新腔，快点儿上台。老师不急，我也不好意思催。后来才明白，老师是在磨我的心性。一出《贵妃醉酒》，光是一段“海岛冰轮初转腾”那几句，我唱了不下千遍。老师说，唱腔不难，难的是那份从容，是贵妃醉酒之后的那份端庄。你得先把人做稳了，才能把人物演活。
这个“稳”字，不只是在台上，也在台下。戏班里有些规矩，也有些是非。哪个角儿唱得好，谁谁谁又得了什么机会，免不了有人议论。这些年，我见过争的，见过抢的，见过在背后使绊子的。说实话，看着挺累的。
我不参与这些。不是清高，是觉得不值当。一个人精力有限，你把心思用在琢磨别人身上，用在琢磨戏上的就少了。台上见真章，观众的眼睛是雪亮的。你唱得好，观众自然给你叫好；你唱得不好，后台争破天也没用。所以这些年，听见谁说三道四，我只当听个笑话。您愿意说，那就说去；我愿意唱，我就唱我的。咱们两不相干，各行其道。
这行当里，利益是绕不开的。有演出，有报酬，有名利场上的你来我往。我不否认利益的存在，也不觉得追求利益有什么不对。但有一条：利益要正，路子要直。什么叫正？就是你的本事配得上你的报酬。什么叫直？就是不靠歪门邪道往上爬。我常跟我们这些年轻的朋友聊天说，这行当里，最好的“捷径”就是下笨功夫。就像在大学北戏教授刘亚新老师说的“你上台得推得动地毯”。你每天比别人多练一个时辰，三年下来，谁都能看出来。你每天想着怎么钻营，三年下来，谁也能看出来。
戏是有灵性的东西，你给它多少真心，它还你多少光彩。这些年，时代变了，看戏的人也变了。年轻人走进剧场，举着手机拍照，发朋友圈，发短视频。有人说这是浮躁，我倒觉得挺好。至少他们愿意来，愿意看，愿意把京剧分享给更多人。
我演出的时候，偶尔会往台下瞟一眼。看见年轻人跟着节奏轻轻点头，看见他们在我唱到动情处眼睛发亮，我心里就踏实了。京剧不是博物馆里的老古董，它是活着的，它能在今天的人心里找到回响。而我们这一代京剧人，担着两头：一头是前辈传下来的老玩意儿，得接住了，不能在我们手里丢了；一头是今天的观众，得把他们请进来，让他们觉得京剧好看、好听、有意思。这两头都不容易。前辈们的标准高，观众的要求也不低。有时候我也会焦虑，会想自己够不够好。后来想开了，急不得。你只管往前走，把每一步走稳了，路自然就出来了。
我常跟我的朋友探讨说，咱们这行，比的不是谁红得快，是红得久。台上的角儿，哪个不是唱了几十年才成角的？你急什么？不断多学多演，有的是时间，有的是戏，有的是观众等着你呢。这些话，也是说给我自己听的。因有时候晚上练完功，坐在后台卸妆。镜子里的自己，脸上还带着妆的印子，眼睛里有练功后的疲惫，也有一种说不出的踏实。我就想，这条路虽然累，虽然有时候也会迷茫，但只要一上台，锣鼓一响，什么都值了。
这就是我的一点觉悟吧——戏比天大，人在戏中。不争不抢，不急不躁。该练功的时候练功，该演出的时候演出。名利来的时候接着，不来的时候也不惦记。听见闲话就笑笑，看见是非就绕开。心里只装一件事：把下一出戏唱好。
如果您问我，当代我们年轻人该有什么样的从业精神？我想，就是这份踏实吧。不论你唱戏也好，做别的也好，把心思放在本事上，把手脚放在正道上。别管别人怎么说，别管眼前有多难，你就做你该做的事，做好它，做久它。总有一天，台下终究会有人为你叫好。
笔老听着，认真的听着。笔者想着，倾心的想着。而双方的心跳呈现出同波同频：为的台下观众，为的弘扬中国传统优秀文化，非跳出小我的圈圈，踏稳大舞台，写好人生政绩的不优秀答卷。戏魂民本。
二问工在铭，还是功在利。名人之后，自有光环…咋的定格定位。
巴特答曰：俺说识台上·台下吧。常有朋友介绍我，说这是“梅派第四代乾旦传人”。每每听到这样的称谓，我总是微笑着点头，心里却不敢当真领受。这九个字太重了，重得像戏台上那顶凤冠，看着光华璀璨，戴在头上，每一步都得小心翼翼的。
我不是以传人自居的人。记得第一次见梅葆玖先生，那年我才五岁。先生握着我的手，拍拍我肩膀，问我都学过什么戏。我怯生生地说《贵妃醉酒》里的一句唱腔，先生笑了，后来老师们总是让我一遍遍地吊嗓子，一遍遍地琢磨那几段老腔老调。他说：“戏是磨出来的，不是赶出来的。”
小时候不懂，现在渐渐明白了。学戏17年多，我跟过许多位老师。有教我身段的，有教我唱腔的，有给我说戏的，有给我讲梅派源流的。每一位老师都是一扇窗，让我看见不一样的风景。梅派艺术博大精深，哪是一个人能学尽的？我不过是这长河中的一滴水，顺着前辈们开辟的河道，慢慢地流着。
有时候想，什么是传承？不是把某个腔调原封不动地传下去，也不是把某个身段分毫不差地复制出来。传承是在无数个清晨的吊嗓里，在无数个深夜的揣摩里，在与每一个角色的对话里，慢慢地把自己融进去，再把前人的心血接过来。它不是包袱，是灯火。不是要我们背着它走，是要我们举着它，照亮自己的路。
这些年，我渐渐想开了。也就不再为某个高音上不去而焦虑，不再为某次演出不够完美而懊恼。戏是要唱一辈子的，急什么呢？该来的自然会来，该到的终会到。我只要站在台上，认认真真地把每一个字唱清楚，把每一个身段做到位，把每一个人物的心思琢磨透，就够了。
台下如何，台上又如何；传人又有何妨。我只知道，站在台上的那一刻，灯光打在身上，锣鼓响起来，我就是那个人物了。那一刻的欢喜，比什么头衔都实在。
前几天练《霸王别姬》，一句“劝君王饮酒听虞歌”，我反复唱了十几遍。老师说，可以了。我说，再练一遍吧。老师说，你这是较劲。我笑了，不是较劲，是喜欢。喜欢这种一遍遍接近的感觉，像爬山，每次都觉得快到顶了，抬头一看，还有路。这就是我的艺术道路。不疾不徐，不卑不亢。有恩师们在前面引路，有同侪们在身边切磋，有观众们在台下倾听。我只需踏踏实实地走，把每一个字唱好，把每一出戏演好。
戏班里常有些闲言碎语，行当里也难免是是非非。但我从不加入这些。谁要争什么名分，谁要论什么高低，那是他们的事。我这儿只有吊嗓的工夫，只有揣摩戏文的灯下。听见有人说我什么，我也只当听了个笑话——台上锣鼓响着，谁还顾得上台下的闲言碎语呢？您若听见谁说起我，那尽管去说吧。说得对，我听着；说得不对，与我也无关。我这个人，心里装着戏，装不下别的。至于传人不传人的，让后人去说吧。
巴特倾心的向笔者是说。这句句掏心，而又不浮躁的话，从多个侧面道出了做人做事做学问的真知酌见。不作"小传人"，展示中国的巨像。为国争光，大国度大风范，值得十分不值得点赞，这不就是政绩观在人生路上的是说吗。
三问 苦去甘来，苦是绝对的，苦是大甜的基点，唯有苦而刻刻淬炼，方能奉献方能贡献爱之大爱。
巴特略加累索，以糖溶于苦水为案作答。小时候3岁开始练功，幼时的我练功总想含着一块糖，苦的时候嘴里有点甜，就不觉得那么难熬了。那时候不懂，后来才慢慢明白，我这二十多年的人生，大概就是一块糖，化在了苦水里。
我的童年和别人不太一样。当别的孩子还在睡梦里的时候，我已经起床练功了。早上六点开始压腿、下腰、跑圆场，疼得眼泪在眼眶里打转，却不敢让它掉下来——老师说，戏台上流的泪才值钱，台下流的，叫娇气。我那时不懂什么是热爱，只知道每天咬牙坚持，只因为站在台上的那一刻，穿上戏服、扮上戏，就感觉到自豪，那时候所有人都看着我，那种感觉，幸福的像糖。
高中升大学那年，我的嗓子发声和音质出了问题。对于一个学戏的人来说，嗓子不好，就像鸟没了翅膀。我每天对着镜子一遍遍喊嗓，出来的声音却像破锣。那段时间，我也心存疑虑，每天唉声叹气把自己关在练功房里，对着我宿舍床边梅兰芳先生的照片发呆。我想，大师名家们当年是不是也有过这样的时刻？是不是也曾在无人的深夜，怀疑过自己选择的这条路？
那时候学校有人冷嘲热讽，也有网上谩骂，我也很难过，那段时间的我已然对自己有些自弃与无力，但是 是我现在大学的恩师把我从那段灰暗的日子里慢慢拉了出来。她不急不躁，一个字一个字地帮我调整，告诉我发声的位置不对，告诉我气息要沉下去，告诉我嗓子坏了可以养，心气要是坏了，戏就真的唱不成了，告诉我慢慢来，耐心去练，自己努力，舞台上的地毯必须要真才实学，我听从教诲，慢慢地，我的声音回来了，比以前更稳，更有力。那一刻我才明白，苦水里泡过的糖，才更甜。
网上有人说，我爸妈把我当摇钱树，从小让我学戏是为了挣钱。说这话的人，说句实话，大概不知道京剧演员能挣几个钱。我爸妈是普通人，在北京之前开澡堂子讨生活，一个人六七块钱的门票，供我读书学艺。我妈常说，要不是国家有政策，有学校和各位恩师的培养，咱们家哪供得起你学戏？父母只是能支持你，给你做好后勤保障，我爸不善言辞，每次我去演出，他就站在后台最不起眼的角落，帮我拎着戏箱，从来也不不往前凑。别人不知道但我是最了解他们的，他们这些年，就是把苦水往自己肚子里咽，把糖都给了我。
我常想，一个人要有多幸运，才能在最好的年纪遇见京剧，遇见梅派，遇见这么多愿意教我、帮我的老师。真的很感恩师爷爷，老师奶奶，师父还有各位师姑和其他老师，这些年，我不光学梅派，也学花旦，看各家的戏，读各派的理论。我努力让自己充实与丰富起来，探索京剧艺术奥秘，守正创新，遵循梅兰芳先生“移步不换形”的理论概念，我个人并不大赞同“推陈出新”，这要看怎么论断了，日后再细致讨论这些。总之，京剧这门艺术太深了，穷尽一生也学不完，我只能多学一点，再多学一点，让自己离它更近一些。有人说，你们唱戏的，不就是个老古董吗？现在谁还听这个？每次听到这话，我心里都堵得慌。京剧不是古董，它是活着的，是会呼吸的。它藏在每一个身段里，藏在一颦一笑里，藏在那些流传了百年的唱词里。每次我站在台上，灯火亮起来，锣鼓响起来，台下的观众静下来，我就知道，它活着，它还会一直活下去。
也许以后，我也会去演影视剧，会去接触话剧，会尝试更多不一样的东西。但那不是因为京剧不够好，而是我想让更多人知道，学京剧的人，也能做很多事。无论我走到哪里，京剧都是我身上最深的印记，是我永远热爱的根。
前两天练功累了，我坐在窗边发呆。我哥哥走过来，塞给我一块糖。他说，累了就歇会儿，歇好了接着练。我含着那块糖，甜丝丝的，忽然想起小时候的事。这么多年过去，我还是那个含着糖练功的孩子。
苦水还是苦水，但我嘴里的糖，一直都没化完...苦 甜之韵之辩，变人生之辨…
为的啥、干了啥， 为了谁、为什么…人生的占位，骨子里的品位，道理中的政位，人生中的德道，巴特之言，语重心长。人生之旅青春奉献，忠诚使命，奉献终生。 巴特，俺为您，为您奉公心奉大我之悟点赞。
寻寻渊缘，缘源远源：用哲理辩因我，用理想界大我小我，用实务说本事。笔者选用一句老话：一个篱笆十个桩，一个好人三个帮…。细数一老一小，老者的传承，小者的尊崇，说的直白点，家是人生第一课堂，父母是第一任导师，家风家训是第一本教科书。家是最小的国，国系千万家，小家大家唯一家，小我大我唯大我。在人的学习、养护，成长、成才，成有用之才、栋梁之才，始于基础，淬炼忠魂…。巴特，是人是一个有天赋有报负有良心的人…。在他人生路成长路上，有多人多层多元奉生赋能的人…。从众中择其一二，共同述说巴特的奉献奋斗作为的成才典典。当巴特进入我的视界，成为我关注的光点吋，与之相关的要素元素也同时成了关注点。哪名人之后，天赋条件，是不征的事，咱选其父母之敬力为国家培养良才的作为，同一巴特有为作为为公为民的端视。
当笔者关注巴特时，同是关注到了他的家人，尤其是父母的举止作为。由此，亦听听巴特的发自肺腑的良心话。
巴特 那一份中正平和的守候，和刻进骨子里的感恩。这是巴特的肺腑之言，也是他胸怀大我唱响大戏的要素之关键。巴特他曾这么说：若问起我的成长，脑海里浮现的并不是什么惊天动地的大事，而是无数个清晨五点，厨房里那盏为我点亮的灯——那盏灯下，是妈妈的身影。妈妈对我的关护照料，从来不是在言语上告诉我什么是大道理，而是藏在日复一日的“规矩”里，藏在那些不言不语的付出中。如今想来，这份关护最深的内核，其实是教会了我感恩。
我们家的家风，就像梅派艺术追求的境界——中正平和。这四个字，师爷爷梅葆玖先生生前常挂在嘴边，而妈妈则是用行动把它刻进了我的骨子里。可这份“中正平和”的背后，是父母对我毫无保留的托举。很多人看到我在台上的风光，却看不到儿时我们家那张贴在卧室墙上、排得满满当当的日程表。什么时候练功，什么时候写作业，什么时候睡觉，妈妈给我定得死死的。小时候我也贪玩，觉得这规矩太严，可妈妈说：“戏比天大，但做人比戏更大。如果连几点起床这点小事都管不住自己，将来站在舞台上，怎么能管住那几千人的场子？再说，老师、观众花了时间来陪你，你不得对得起人家这份心意？”
这份“对得起”，就是感恩的起点。真正的关护，不仅仅是严厉的督促，更是那种为了儿女豁得出去的疼爱。因为唱戏需要保护嗓子和身段，从小学一年级到高中毕业，妈妈没让我在学校吃过一顿午饭。每天中午，是爸爸把热腾腾的饭菜送到学校；上了高中，学校远了，妈妈就凌晨五点点起床，给我做营养配餐，十几年如一日。看着那热乎的饭菜，我就知道，我嘴里的每一句唱腔，都浸润着父母的心血。可妈妈从不让我觉得这是理所当然，她总是说：“一家人，就是互相托着往前走。你今天唱得好，对得起国家与恩师栽培，对得起观众，就是对我们最好的报答。”
她用行动告诉我，感恩不是说出来的，是用自己的努力回报那些默默托举你的人。 妈妈最常叮嘱我的，不是要把戏唱得多红，而是 “接人待物，要把别人放在心里” 。她说，咱们不是京剧世家，孩子能走上这条路，一路上遇到的都是贵人。所以，她要我永远懂得感恩。这份感恩，细致到了每一次演出、每一个观众身上。小时候出国演出，化妆师出国成本太高，妈妈就跟在化妆师后面，一点一点地学，当然妈妈在我五岁时也是著名戏曲容妆师佟奶奶教的化妆，也实在是为了我硬是把自己逼成了我的私人化妆师。她在生活中也常常省吃俭用，妈妈喜欢穿旗袍，眼光也很前卫，但他一件衣服却穿很多年，他的衣服也都没有大几百的，包括父亲也是如此，她说：“省下这些钱，咱们可以多置办点好的行头，上台是对观众的尊重。”包括每次出门演出，那个24寸的行李箱里，总会根据场地色调，搭配好几套西装和皮鞋，只为让台下的观众看着更和谐舒服。
父母用这样的方式告诉我：对观众的感恩，就是要拿出最好的状态，哪怕是一个细节都不能敷衍。在这样严格的家风下，妈妈也给了我最大的自由——那是对艺术纯粹的守护。我的手机里很少有流行歌，全是戏；我写作业时要听着戏才能安心；我最大的花销是买戏服，买头面，很多人不理解，觉得这孩子太怪。但妈妈懂，她从不强迫我听流行歌，只是默默地支持我收集那些在我看来珍贵无比的行头。她知道，我对这门艺术的痴迷，本身就是一种感恩——感恩梅派艺术的滋养，感恩师爷爷的传承，感恩那些在台下为我鼓掌的人。
有人问我，妈妈希望你成为什么样的人？我想起她常说的一句话：“台上是你是美人，台下是男子汉。” 这句话，我琢磨了很久才明白。她是要我在台上用心演绎女性角色的柔美，以此回报观众的厚爱；在台下，则要堂堂正正做人，用男子汉的肩膀扛起传承的责任，感恩这个时代、这门艺术给予我的一切。这就是我的妈妈。她用十几年如一日的陪伴告诉我：学戏先做人，做人先感恩。 感恩父母的托举，感恩师长的教诲，感恩观众的包容，感恩每一个在我成长路上留下印记的人。只有心里装着这些感恩，装着别人，装着老祖宗留下的规矩，台上的那个杨贵妃，才是活的，才有温度。
这一路走来，妈妈给我的不仅是生命，更是让我在人生和艺术的舞台上，站稳脚跟的那份底气。而这底气最深处，是那一句从未说出口、却刻在骨子里的话：谢谢您，妈妈。是您教会了我，用感恩的心，唱好每一出戏，走好每一步路。
笔者，听着写着品位着…。不止一次，几次，多次擦去抹糊我而欲滴的眼泪…继续…。俺在扪心自问，这是什么精神，这是什么做为！！！亳不夸张的说，是知恩感恩，知天命知使命的父母，才为良才敬力，为大政绩观奉献，这充分体现着人生观价值观世界观的最好醛释。
笔者是在军旅在高级机关生活与工作几十年的军人、军休人。当我看到巴特时，他的言行举止深深打动了我。懂得我们在同战湿壕卫党卫国卫民行作为。他们的行为作派回答着历史之问，梅兰芳为什么不为它人献艺…。作为军人让枪听党指挥能打胜仗是最大忠诚最天使命。如果用军用术语说话，各行各业，大家人人天天在练武天天在打仗，天天在淬忠魂，天天在政方向。旨在向党为民创伟业，书大为党为民的大政绩观，为建设中国社会主义现代化强国，达标人类命运共同体目标而奋斗。
笔者在动笔前，反复多次悉读了关于伟人领帅关于政绩观的论断论述与谆谆教诲，在有了开篇的认识，方动笔写此文。更重要的让笔者更进一步认识到：爱党敬业忠诚使命，过去现在和将来必坚必循必行的。精业创业奉献奋斗为人民谋福必一以贯之。自我革命革自已的命，淬忠诚铸忠诚无时无刻。守纪律不能违必坚必守，亦要教育与带动大家严守纪律、为党的伟业奋斗终生。永步初心紧步核心，团结一切可以团结的力量，协力奋斗，团结一致，同心同德，同心末来。
愿巴特及巴特家人家族的同心同力行作为，以实际行动行作为，堪称典范，愿在新的啟新征程上，砥砺奋进再创辉煌。
